Il recente successo di Disney's Cenerentola era per me, una delusione . Grande e bello da vedere, caratterizzato da una performance più che solida della Great Cate Blanchett, era anche superficiale, inutile e metteva in evidenza i problemi fondamentali della storia come una storia destinata alle bambine. Uno dei commenti più frequenti che ho visto sul film sono stati i confronti con quelli del 1998 Da allora in poi - e questi erano anche i commenti che ho fatto a un amico mentre tornavamo a casa dal film. La nostra conclusione, in definitiva, è stata che, mentre Cenerentola potrebbe essere un film ben fatto, Da allora in poi è sia una versione più divertente e coinvolgente della storia classica.
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Da allora in poi non è affatto un film perfetto. Dal punto di vista cinematografico, il film soffre di un certo grunge indie degli anni '90, che non regge perfettamente e rende se sorprendentemente datato. La magia della storia viene rimossa nel tentativo di radicarla nella realtà, e con ciò il film soffre di un ritmo relativamente lento; nonostante fossero solo due ore, qualche taglio qua e là sarebbe stato apprezzato. Inoltre, le incongruenze di Drew Barrymore nel suo accento da Principessa Leia sono decisamente bizzarre, soprattutto considerando che nessun altro ha tentato di mettere un accento, e la voce naturale di Barrymore funziona sorprendentemente bene per il personaggio.
Ma nonostante questo, Da allora in poi è un esperimento straordinariamente interessante nell'adattare opere famigerate in qualcosa di originale e attuale. Mentre la cinematografia e la scenografia del film sono datate, quella stessa specificità dell'epoca lo rende un'opera davvero interessante. È affascinante considerare cosa stava succedendo durante gli anni '90 che avrebbe reso Da allora in poi una proprietà che Hollywood farebbe... e perché non ha avuto lo stesso successo del recente Cenerentola .
Alla fine degli anni '90, con l'ascesa dei film indipendenti, sono arrivati grandi cambiamenti e un drammatico aumento di due aspetti del cinema che Da allora in poi un'impresa ragionevole. In primo luogo, la crescente importanza di Internet ha evidenziato lo sporco piccolo segreto di Hollywood di prendere di mira i maschi bianchi, dai 18 ai 35 anni. Con questa ormai una verità accettata, c'era una richiesta per più film con donne e minoranze, e abbiamo visto un afflusso di sceneggiatrici e produttrici di sesso femminile. . Susanna Grant ( Erin Brockovich, 28 giorni , e Pocahontas ) e le produttrici Mireille Soria e Tracey Trench sono arrivate al cinema per mezzo della televisione, e questo ha portato a un breve ma fortunato periodo di lavoro.
E nonostante Da allora in poi sentendosi come un film di culto, all'epoca era un film moderatamente redditizio e ottenne ottime recensioni. Infatti, mentre il recente successo al botteghino Cenerentola (con un weekend di apertura di oltre $ 70 milioni) ha un'approvazione dell'83% su Rotten Tomatoes, Da allora in poi (che ha guadagnato solo $ 90 milioni in totale) è abbastanza al 90%. I critici hanno elogiato il film per aver adottato una prospettiva storica realistica, aggiungendo profondità ai personaggi ed essendo impenitente come opera femminista. Sei anni dopo che Rebecca Walker ha coniato il termine femminismo della terza ondata, la cultura pop degli anni '90 è stata un periodo ricco di nuove voci creative che riformulano vecchie storie. Abbiamo rivalutato Jane Austin, le sorelle Bronte, le eroine shakespeariane, Piccole donne , e, naturalmente, Fiabe. Questo sguardo alternativo a una storia così familiare era un modo considerevolmente più positivo di affrontare le precedenti interpretazioni sessiste delle storie.
Una delle cose che amo, nonostante le proteste che so che le persone hanno avuto per il dialogo banale, è l'inquadratura narrativa che insiste che Cenerentola fosse una vera donna. Perché? Perché affronta l'idea che esiste una storia di appropriazione della storia come vogliono coloro che sono al potere. I fratelli Grimm erano uomini, scrivevano in un'epoca in cui le donne non solo non avevano diritti, ma erano proprietà. Da allora in poi riconosce che queste storie vengono trasmesse e modificate, spesso per mantenere o modificare le norme culturali. Quanto è appropriato che il film suggerisca che la storia potrebbe essere sbagliata, nel tentativo di appropriarsi della storia per una nuova era.
Da allora in poi è meraviglioso. credo Solidarieta Melanie Lynskey è favolosa nei panni della sorellastra Jacqueline, e Megan Dobbs nei panni di Marguerite è deliziosamente malvagia nei panni della sorella maggiore, quella proposta come unica speranza della famiglia per una vita migliore attraverso il matrimonio. Mentre ho sentito alcuni dire che favorisce l'idea che le donne siano costrette a competere con altre donne, in realtà sta attirando l'attenzione sul fatto che la svalutazione istituzionale delle donne come proprietà, senza opzioni per l'avanzamento, è ciò che crea tale rivalità. La matrigna di Angelica Huston è certamente cattiva, e un po' una nota in questo film (un'area in cui penso che il personaggio di Blanchett sia un miglioramento), ma puoi anche capire l'animosità che ha nei confronti della figliastra. Sebbene la sua crudeltà sia imperdonabile, le viene affidata una terza figlia e nessun marito in un'epoca in cui le donne erano indigenti senza un marito o un figlio da sposare per la dote.
Ma la ragione per cui penso Da allora in poi funziona davvero è il nuovo approccio a Cenerentola e al suo Principe Azzurro. La performance di Barrymore nei panni di Danielle è, come la maggior parte di Cenerentola, un personaggio statico; tuttavia, questa versione è molto più dimostrativa e attiva, e quindi crea un'eroina degna di ammirazione. Funziona per una storia di questa natura perché ha dovuto affrontare così tante lotte esterne e ha bisogno di avere quella forza interna fin dall'inizio. Il personaggio che deve compiere la più grande evoluzione è, ovviamente, il principe Henry (Dougray Scott), da ragazzo immaturo a uomo degno di Danielle, aiutato da Leonardo Da Vinci (Patrick Godfrey). E lo fa senza dover diventare il salvatore.
Da allora in poi può mancare la magia letterale della maggior parte delle storie di Cenerentola, ma non mi manca mai la fata madrina o la regola dello scoccare della mezzanotte quando guardo il film. Ho visto abbastanza film del passato con quegli elementi e posso sempre tornare indietro e rivederli. Negli anni '90, quando la Disney vendette un sacco di costumi da principessa alle bambine, Da allora in poi era un'alternativa più che necessaria per le ragazze. Anche oggi, nonostante alcuni dialoghi goffi, problemi di ritmo e uno strano accento, il film è sia più stimolante che divertente rispetto alla recente rivisitazione classica che rafforza un'immagine Disney di 65 anni fa.
Lesley Coffin è un trapianto di New York dal Midwest. È la scrittrice/editrice di podcast con sede a New York per Filmoria e collaboratore cinematografico presso L'Interrobang . Quando non lo fa, scrive libri sulla classica Hollywood, incluso Lew Ayres: l'obiettore di coscienza di Hollywood e il suo nuovo libro Le star di Hitchcock: Alfred Hitchcock e l'Hollywood Studio System .
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