Attenzione: spoiler per Mia cugina Rachele
Regia di Roger Michell di Notting Hill e basato sull'omonimo romanzo del 1951 Daphne du Maurier, Mia cugina Rachele è uno sguardo profondo sulla costruzione della malvagità femminile e sulla demonizzazione dell'indipendenza femminile. Come scrittore della metà del ventesimo secolo che rivisita il diciannovesimo secolo, du Maurier ha giocato con tropi e archetipi, e in questo adattamento, Rachel Weisz come personaggio del titolo è uno spettacolo da vedere.
La storia inizia con Philip, il protagonista maschile la cui prospettiva è dimostrata nel titolo. Questa è sua cugina e la sua storia, ma vedremo Rachel uscirne. (Ci arriverò più tardi.) Philip è un orfano cresciuto da suo cugino Ambrose, un uomo che ammira e ama come suo padre. Quando Ambrogio si ammala, va in Italia per il sole (la soluzione a quei tempi), e scrive costantemente a Filippo.
Ambrose scrive che si è innamorato della loro cugina mezzo italiana Rachel e si sposano con sua gioia. Tuttavia, dopo una lunga assenza di lettere, Ambrose scrive che è in pericolo e Rachel è una donna malvagia e intrigante che lo controlla costantemente. Sebbene Filippo si precipiti in Italia, Ambrogio è già morto e l'unica spiegazione che riceve afferma che il suo amato tutore aveva un tumore al cervello che ha cambiato il suo carattere, favorendo la paranoia, la violenza e l'irrazionalità. Philip torna a casa, non credendo completamente a questa spiegazione, finché Rachel non si presenta a casa.
i doppiatori del mio eroe accademico
Siamo posizionati per odiarla per quello che sospettiamo abbia fatto ad Ambrose, anche se molti fattori - non ottiene nulla nella sua volontà, il certificato di morte afferma che la causa era un tumore al cervello e la sua piacevole personalità - suggeriscono tutti la sua innocenza. Tuttavia, considerando che c'è un tema musicale minore atonale che la segue ovunque , scandito da campane, è inevitabile che Rachel diventi una figura sospetta.
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Weisz ha preso una decisione su se il suo personaggio fosse colpevole o innocente e lo ha interpretato come tale, e il regista Michell apparentemente non conosce ancora la risposta. Non scopriamo mai la verità. Mentre scoprire quel mistero è il conflitto dell'intero film, non è lo scopo della storia perché il film alla fine dipende da quell'ambiguità. Michell abbraccia completamente il narratore inaffidabile del romanzo e usa quell'attenzione maschile per una storia che cambia costantemente la malvagità: Rachel è davvero quella di cui avremmo dovuto preoccuparci?
Un trailer molto sinistro suggerisce anche che è una donna pericolosa, insieme ad altri simboli gotici come il suo talento da strega per la preparazione di intrugli per il tè, vedovanza, 16 anni in più e l'Italia. (Qualsiasi lettore di Ann Radcliffe sa che non succede nulla di buono in Italia.) Ricorda dettagli specifici del suo tempo con Ambrose, ma afferma che non ci si può aspettare che ricordi tutto in altre situazioni. Le sue contraddizioni come personaggio ci sono sospette, ma sono anche i tratti di un vero essere umano.
Il personaggio dalla barba blu, quello che uccide i loro coniugi uno dopo l'altro è un altro tropo gotico familiare (con cui Guillermo del Toro gioca allo stesso modo in Picco Cremisi ), come lo è il coniuge nascosto, e mentre non sono presenti in Mia cugina Rachele la possibilità appare quando ci viene detto che Rachel continua a inviare denaro in un luogo misterioso fuori dal paese. Questo tipo di male è uno che le trame romantiche raramente lasciano impunite, di solito con la morte.
Le inquadrature continue e persistenti sul tè che prepara pongono anche i suggerimenti di avvelenamento all'inizio del film, molto prima che Philip lo sospetti (un altro tema popolare, anche in Picco Cremisi !). Questa potrebbe essere un'allusione involontaria alle abbondanti deviazioni visive di altri adattamenti di du Maurier come Non guardare ora, dove la macchina da presa si sofferma costantemente su certi dettagli: un accessorio, un ritratto, ecc. Ci viene insegnato che questo significa tenerlo a mente perché diventerà importante in seguito, eppure in questi film gli oggetti non tornano mai in modo significativo.
Rachel fa a malapena qualcosa di male, tranne che per inspiegabili spese imprudenti, e senza la musica queste potrebbero essere scene di una storia d'amore, come le parti belle di Lontano dalla folla impazzita. Lei non gli chiede nulla, eppure lui le dà tutto per amore e desiderio di sposarsi. Rachel si apre su come Ambrose l'abbia trattata terribilmente quando si è ammalato, mettendole una mano intorno al collo ed essendo crudele dopo un aborto spontaneo. Proprio come Philip si infatua della sua gentilezza, bellezza e vulnerabilità, anche noi iniziamo a dubitare della narrativa originale, ma siamo anche stati impostati per aspettarci una sorta di svolta.
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Al suo 25esimo compleanno, quando dovrebbe ereditare la proprietà, Philip sceglie di trasferire tutto a Rachel e i due hanno un rapporto sessuale. Presuppone che questo significhi che lei lo sposerà, ma se sposa qualcuno che la ritrovata ricchezza e indipendenza si trasferiscono a lui. Quindi, Rachel rifiuta.
Diventa chiaro a questo punto che per Filippo il matrimonio è un mezzo di possesso e vuole possedere Rachele. La sua indipendenza e la loro relazione non possono coesistere. Il volto della gentilezza e dell'accomodamento inizia a incrinarsi, poiché è visibilmente scosso da questo rifiuto.
Le sue continue suppliche a Philip di voler essere una donna che si fa strada nel mondo e di mantenere la sua indipendenza da nubile sono tutte perfettamente comprensibili. È qualcosa per cui molti spettatori hanno senza dubbio tifato. Sembra in questi momenti che la sua unica cattiveria sia il suo rifiuto di consegnarsi a Philip, per diventare l'eroina romantica che ci si aspetta dalle donne nei pezzi d'epoca del XIX secolo. Per certi versi, ho trovato il suo percorso non troppo diverso da quello della protagonista della commedia più spensierata Amore & Amicizia , che ruota anche intorno a una donna che ha imparato a lavorare all'interno dei suoi vincoli sociali.
Sospettiamo costantemente che stia facendo qualcosa di sinistro, ma non sapendo cosa sia, siamo completamente colti di sorpresa dalla rabbia e dalla violenza che il gentile Philip accumula e alla fine le rivolge. In un caso di raddoppio gotico, come ci è stato detto che Philip assomiglia proprio a suo cugino Ambrose, una situazione altrettanto violenta si è replicata. Temiamo per Rachel e proviamo empatia con lei.
Potrebbe essere la grande recitazione di Rachel Weisz, perché anche con la sfiducia costruita da molto tempo credo alle sue parole emotive. È Weisz o Rachel l'artista di talento? Non è chiaro, ma il suo lamento per aver lasciato una relazione violenta che è iniziata in modo meraviglioso giustifica il suo dubbio sulla proposta giovane, dagli occhi brillanti e infatuata dell'uomo. Ha 16 anni in più e ne sa di più.
Molte donne possono riconoscere questo momento. Il momento in cui un uomo prima gentile e generoso si trasforma in un essere violento e pericoloso quando non gli viene dato ciò che vuole. La performance di Claflin è stata perfetta per questo. Inizia come un eroe romantico, che si prende cura della sua famiglia, è buono con i suoi servi e ancora meglio con Rachel (dopo un po' di maleducazione iniziale), dandole una casa e una nuova vita.
La sua immaturità, ingenuità e mancanza di esperienza nella parola si manifestano come innocenza e serietà accanto ai modi dotti di Rachel, alla natura accomodante e all'eloquenza. Dal suo punto di vista, è Rachel che sbaglia per essere troppo affettuosa con un amico maschio. È Rachel che ha torto a tenere un'amica vicina per sicurezza e a non fidarsi di lui. È Rachel che lo ha portato avanti per avergli mostrato affetto e aver fatto sesso con lui, rifiutando la sua proposta di matrimonio.
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È tutto Rachel. Nonostante la società insista sul fatto che una donna impari tutte queste tattiche e prestazioni sociali, una donna che lo fa pure beh, diventa improvvisamente calcolatore. È per questo che amiamo la nostra Elizabeth Bennett, che non si fonde perfettamente con questo mondo (ma lo fa senza dare totalmente spettacolo di sé, come le Kitty e le Lydia).
Ma dopo un incidente in cui Philip le mette le mani al collo, proprio come avrebbe fatto Ambrose, ci rendiamo conto di quanto il film fosse allineato alla sua visione. Cerca di riaffermare il suo amore nel tentativo di riconquistarla, parlando dolcemente, amorevolmente e sempre più con disperazione. Tuttavia, dopo scoppi del genere non c'è davvero modo di tornare indietro tanto quanto lui vuole essere ancora una volta il buon romantico. Altri film quest'anno con cifre simili, come Colossale o anche L'ingannato , capisci quella facciata. Capisce che Rachel non l'ha fatto così. Ecco chi è sempre stato.
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È colpa di Rachel per non volersi fidare di nuovo di lui? No, è Philip che ha perso quella fiducia. Ed è Philip che la uccide alle conclusioni, suggerendole di visitare una scogliera pericolosa (basta andarci, è una storia gotica). Ha importanza se Rachel ha ucciso Ambrogio o no quando si tratta di condannare Filippo? Non è così, perché le sue motivazioni per ferirla sono completamente indipendenti. Alla fine è sposato con figli, ma un mal di testa lo perseguita costantemente come una sorta di punizione.
Mia cugina Rachele viene presentato prima come un mistero, poi una storia d'amore, poi una tragedia. Mentre la storia avrebbe potuto usare molto facilmente il sudario che copre Rachel per mantenerla una figura misteriosa e sfuggente che fa impazzire gli uomini, ha invece mostrato la violenza del diritto maschile e l'inaffidabilità della narrativa quando si parla di malvagità femminile. Illumina come siamo addestrati a vedere i personaggi femminili in un certo modo e ci chiede invece di mettere in discussione la prospettiva maschile che troppo spesso accettiamo come oggettiva.
(immagine: Fox Searchlight Pictures)
