Nell'agghiacciante thriller di fantascienza Sotto la pelle , I Vendicatori ' Scarlett Johansson interpreta una vedova nera di un altro tipo. È un predatore extraterrestre. Con un camouflage di labbra rosse carnose, jeans aderenti lavati con acido, una figura sinuosa e un furgone scassato, gira per le strade della Scozia alla ricerca di aspiranti amanti. Ma quando lei li attira nella sua tana, questi uomini scoprono che sono solo carne fresca nel senso letterale. Sulla sua superficie, questa caratteristica è un po' di orrore lucido e malato. Ma sotto la pelle è una lezione di cultura dello stupro mirata specificamente agli uomini.
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Le dinamiche di genere dell'horror si manifestano tipicamente con gli assassini che sono uomini e le loro vittime sono donne. Sotto la pelle ribalta la situazione su questa configurazione tradizionale, e con essa crea un rovesciamento della cultura contemporanea dello stupro in cui la violenza contro le donne è così comune che le donne sono casualmente avvertite di stare sempre attente a coloro che potrebbero danneggiarle. Nella cultura dello stupro, la colpa di ciò che potrebbe accadere alle donne viene quindi messa sulle loro spalle al posto del loro potenziale stupratore. In generale, gli uomini non si preoccupano della loro sicurezza allo stesso modo quando tornano a casa a tarda notte. Ma nel mondo di Sotto la pelle , dovrebbero assolutamente.
Poiché questa recensione esplora temi specifici del film, pesanti spoiler per Sotto la pelle si nascondono sotto:
Il modus operandi della cacciatrice di alieni Laura (Johannson) è semplice. Fa un sorriso allegro ma perplesso mentre si avvicina ai pedoni maschi dal suo furgone e chiede indicazioni. È bella ma non intimidatoria o inavvicinabile. Ma noi, il pubblico, l'abbiamo vista in momenti soli, quando considera l'umanità e gli uomini specificamente come prede animali. In questi momenti, regista Jonathan Glazer Il sound design distorce e combina il discorso dei personaggi umani fino a quando non suona più come un chiacchiericcio animalesco incoerente di ringhi o cinguettii. In questo modo, il pubblico non è solo messo in atto per guardare le azioni orribili di questo predatore alieno, ma è anche pregato di entrare nella sua prospettiva.
Condanna questi uomini solitari, la sua preda, con domande su dove sono diretti e se qualcuno li sta aspettando. Poi, apparentemente come ringraziamento per le indicazioni, offre loro un passaggio. Da lì li ha. Il flirt porta a uno spogliarello in una stanza inquietante con un pavimento nero simile a uno specchio. Attira gli uomini dentro, spogliandosi furbescamente dei suoi vestiti mentre cammina. Seguono e seguono l'esempio mentre suona una strana canzone strumentale che fa sembrare tutto uno strano sogno. Incantati finché non è troppo tardi, affondano nel pavimento. Lì sono tenuti in una sorta di rete, fino a quando Laura e i suoi parenti scendono a succhiare le loro viscere.
Pochi minuti prima questi uomini erano persone con speranze, sogni e persone care. Ma in questo incontro crudele il loro cacciatore li vedeva solo come un oggetto da estrarre per quello che voleva. Li attira in un falso senso di sicurezza, poi violenta violentemente e invade i loro corpi. La somiglianza con lo stupro è netta e terrificante. Per una volta è messo in termini rivolti specificamente agli uomini per capire. Dopotutto, chi potrebbe biasimarli per aver accettato un passaggio da una bellissima sconosciuta come la cacciatrice di ScarJo?
Forse nella vita reale, un uomo non temerebbe qualcuno come Laura. La società certamente dà loro poco motivo per farlo. Ma qui gli uomini il cui unico errore è stato salire sull'auto di uno sconosciuto apparentemente dolce sono soggetti all'inferno. Questo gioca in una paura che le donne conoscono bene. Non hanno fatto niente di male. Non si meritavano né si aspettavano cosa sarebbe successo loro. Eppure, alla fine, la loro mancanza di colpa non aveva importanza. Con la scelta che questi uomini fanno di essere uno così comprensibile, sottolinea come la cultura dello stupro ingiusto – che tradizionalmente incolpa le vittime – sia in realtà, molto spesso per le donne.
Sotto la sua pelle, Laura è una bestia che si maschera da umana per catturare la preda. Ma l'incontro con un giovane insolito provoca in lei un cambiamento. Lei lo libera, poi fugge dalla sua ragnatela e dai suoi fratelli alieni. Alla fine, cerca conforto in campagna, cercando non solo di sembrare umana, ma di... essere umano. Esplora il consumo di cibo umano invece degli umani come cibo. Considera il suo corpo per il proprio piacere invece che come uno strumento per attirare gli uomini. Armeggia con esperimenti in amore e sesso. E nonostante i terrori che l'abbiamo vista commettere, iniziamo a entrare in empatia con lei. Facciamo il tifo per la sua ricerca della propria umanità. Ma le storie dell'orrore non sono quelle a lieto fine.
Garantire il confronto delle sue cacce allo stupro, Sotto la pelle Il terzo atto vede Laura trasformarsi, non solo da mostro spietato a donna che scopre se stessa, ma anche da preda a preda. Camminando da sola attraverso una foresta, si imbatte in un uomo che sembra amichevole, chiedendosi dove sia diretta e se è sola. Riconosciamo questo stratagemma. In poco tempo inizia la stessa musica che suonava sulle sue scene di orribile violazione, e lei viene oggettivata e attaccata da quest'uomo casuale.
Tracciando un parallelo tra il suo stupro metaforico degli uomini che ha rimorchiato e lo stupro vero e proprio del terzo atto, Glazer crea un confronto indiscutibile che invita il suo pubblico maschile a considerare come potrebbe essere la vita per le donne quando la minaccia dello stupro è troppo spesso parte della nostra realtà.
Per prima cosa li culla in uno scenario che si configura come uno scenario da sogno. Ma senza il consenso dell'uomo, questa fantasia si trasforma in un incubo e non gli viene lasciata alcuna via di fuga. Quindi, attraverso l'arco narrativo di Laura, Glazer implora il suo pubblico di comprendere Laura e la sua crescita da mostro a donna. Una volta forgiato questo legame e riconoscimento, presenta lo scenario realistico dello stupro, costringendo in particolare gli uomini a considerare questo atroce atto di violenza con occhi nuovi, quelli che attraverso il potere del cinema danno una finestra su come si sente la cultura dello stupro per le donne, ma attraverso la sicurezza di uno schermo cinematografico.
al botteghino di Spiderverse
Sotto la pelle funziona magnificamente come un film horror surreale e inquietante. Ma più notevoli sono i suoi sforzi per far comprendere agli uomini come si sentono le donne all'interno di una cultura dello stupro che le svaluta e le incolpa per la propria oggettivazione.
Kristy Puchko ( @KristyPuchko ) è un critico cinematografico, scrittore di intrattenimento e co-conduttore del podcast video di recensioni di film con sede a New York Popcorn e Prosecco . Quando non mangia/dormi/respira tutto ciò che riguarda il film, può essere trovata nerd con i giochi da tavolo, Tempo di avventura , Game of Thrones , o Jeff Goldblum.
