Scott Westerfeld è uno dei nomi più noti nella letteratura per giovani adulti e il brutti è una delle sue serie più amate. Dopo un decennio, Westerfeld sta tornando in quell'universo con impostori, una serie sequel che si svolge dopo la conclusione del of brutti . Il primo è il governo andato e uno nuovo è al suo posto. L'eroina di quei libri, Tally, ora è solo una leggenda che sta per diventare adulta e abbiamo una nuova eroina: Frey.
Frey è la sorella gemella di Rafi e il suo corpo doppio. Il loro potente padre ha molti nemici e il mondo è diventato pericoloso mentre il vecchio ordine cade a pezzi. Quindi, mentre Rafi è stata cresciuta per essere la figlia perfetta, a Frey è stato insegnato a uccidere. Il suo unico scopo è proteggere sua sorella, sacrificarsi per Rafi se deve.
Quando suo padre manda Frey al posto di Rafi come garanzia in un affare precario, lei diventa l'impostore perfetta, equilibrata e affascinante come sua sorella. Ma Col, il figlio di un leader rivale, si sta avvicinando abbastanza da individuare l'assassino dentro di lei. Quando l'accordo inizia a sgretolarsi, Frey deve decidere se può fidarsi di lui con la verità. . . e se può rischiare di diventare se stessa.
Come spesso si vede nei libri di Westerfeld, impostori riguarda il libero pensiero, l'autorità in discussione e il coraggio di trovare la propria identità. Insieme a un fantastico gruppo di scrittori, ho avuto modo di parlare con Scott Westerfeld del suo ritorno in brutti universo, i suoi temi ambientali e il modo in cui sente che la serie si collega ai giorni nostri.
(Stampa scolastica)
Westerfeld: Quando sono tornato in brutti mondo, una delle cose che stavo cercando di fare era catturare alcuni di quei dettagli, quella specificità e complessità che penso che i lettori abbiano portato al mondo che prima non c'era. E, ovviamente, è un mondo diverso. Nel mondo di Tally, perché tutti hanno avuto l'operazione, perché tutti sono carini, perché tutti sono una testa di bolla, andava bene che quel mondo fosse levigato e arrotondato un po', un po' come una fiaba. Sai, ci sono alcuni aspetti dei libri che sono come una fiaba. La sua apprensione per il mondo non è super complicata e profonda... all'inizio.
Ma ovviamente io impostori si svolge 15 anni dopo, da qualche parte tra 15 e 20 anni dopo, e l'operazione bubblehead - il regime Pretty - è stata rovesciata. Le persone non ottengono più l'operazione e, di conseguenza, è un mondo davvero diverso. Ha molta più complessità, molto più pericolo, le città non sono tutte uguali. Sono tutti diversi, quindi sono tutti come gli hoverboard in Indiana. Tutto è localizzato. Tutto è stato personalizzato. Quel mondo è andato in tutte le direzioni diverse, quindi quando viaggi da una città all'altra, molte cose cambiano. Alcune città sono una specie di utopie. Alcuni di loro sono molto più dittature. Sono andati tutti in direzioni diverse.
Volevo catturarlo in una semplice immagine, che era questo hoverboard.
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Westerfeld: Sono sempre stato interessato a, sai, cosa succede dopo. Sai, qual è il lieto fine? Perché non ci sono VERI felici e contenti. Niente è mai risolto, niente è mai facile. Devi lavorare su tutto. Devi lavorare per la libertà. Devi lavorare sulle relazioni. Devi lavorare a—sai, c'è un'intera faccenda, probabilmente ogni 10 secondi uno scrittore da qualche parte twitta, solo perché hai un libro pubblicato non significa che da quel momento in poi sia facile. Sai, non esiste un successo finale. Non esiste una sicurezza definitiva, che è anche una sensazione molto machiavellica.
Sento che il regime di Pretty, nonostante tutta la sua orribilità e i suoi limiti, ciò che ha ottenuto è stata una sorta di stabilità. C'è una frase in Uglies, che è, Freedom ha un modo di distruggere le cose, e potrebbe essere citata da qualche parte in Impostors. Ma sì, penso che sia quello che stiamo guardando in Impostors, questo tipo di abbattimento delle norme, del vecchio mondo.
Stampa: Brutti, impostori, e il tuo Zona di gioco tutte le serie hanno a che fare con un disastro ambientale, e volevo sapere cosa continua a riportarti su questo tema.
Westerfeld: Penso che il riscaldamento globale sia il problema che fondamentalmente sta alla base di tutto il resto che stiamo facendo, e il nostro futuro dipende da esso, e il nostro pianeta dipende da esso. Ed è molto lento e molto difficile da vedere, e questo lo rende una cosa molto difficile da scrivere, una cosa molto difficile da drammatizzare. Penso che questa sia una ragione: sai, se fosse un asteroide che si avvicinava a noi e ci colpisse in due mesi, probabilmente lavoreremmo per risolvere il problema un po' più velocemente.
Ma poiché ci rovinerà da qualche parte tra 50 e 200 anni da oggi, è proprio lì. È solo un dato di fatto. È solo realtà. Penso che chiunque sia giovane abbia davvero una partecipazione maggiore. Probabilmente non cambierà materialmente la mia vita, a meno che Manhattan non si allaghi, cosa che potrebbe accadere. Sai, se vivessi in Avenue C, avrebbe già influenzato la mia vita, ma vivo sulla 2nd Avenue, quindi è come se avessi altri tre metri o qualcosa del genere.
Ma sono abbastanza grande che, indipendentemente da ciò che accadrà, non mi farà male. Ma se hai 15 anni ora, sono altri 35 anni che devi affrontare questa cosa più di me. Quindi penso che sia il grande problema del nostro tempo in una sorta di chiave bassa, sottile, una sorta di miccia accesa.
Stampa: Ero un grande fan di Brutti e belli, praticamente tutto il tuo lavoro, ed ero davvero entusiasta quando ho scoperto che stavi espandendo ulteriormente quel mondo. Com'è quel processo di scrittura, tornando a un lavoro che avevi in qualche modo completato o da cui ti sei preso una pausa per anni? Come fai a re-immergerti in questo? Qual è stato il tuo processo e qual è stata la forza trainante per volerlo fare?
Westerfeld: Sono passati circa 10 anni dal mio ultimo scritto al mio primo scritto, quindi un intervallo di 10 anni. Poiché Extra è uscito nel 2007, ho finito di scriverlo nel 2007—era un libro molto in ritardo. Ho iniziato sul serio, beh, immagino nel 2016, quindi circa nove anni. E la prima cosa che dovevo fare, la cosa più importante credo, era reimparare quella lingua. C'è ovviamente tutto lo slang, come bubblehead e allegria e nervosismo, tutto quel tipo di slang di Bellezze. Ma questa è solo la parte in slang, e quella parte mi è sempre stata respinta su Twitter e in altri luoghi da ragazzi che lo parlano e amano twittarmi e scrivermi usando quella lingua.
Ma c'è un'altra cosa più sottile che ho capito. Cominciavo a scrivere, e usavo la parola polizia, e pensavo, polizia? Tipo, quella parola è da qualche parte nella serie dei Brutti? Perché è una parola molto particolare che implica un certo insieme di rapporti di potere, rapporti tra lo stato e le persone che non sono necessariamente di quel mondo. Quindi mi sono fatto questo, grande, gigantesco documento, che era tutto nel mondo dei Brutti, e facevo solo una ricerca di parole, e la polizia non arrivava. E io ero tipo, beh, come li chiamerebbero?
E poi ho capito, Oh, sì, sono 'guardiani', che è un'atmosfera molto diversa e una sensazione molto diversa.
Ho dovuto imparare tutto quel linguaggio, che era solo una sostituzione di parole, ma penso che uno dei motivi per cui la serie dei Brutti ha avuto successo è che il suo linguaggio trasmette l'ideologia di quel mondo. È quasi un po' una società orwelliana, quindi la lingua è stata ridotta e mancano molte parole. Quindi ho continuato a controllare le parole per assicurarmi, questa è una parola brutta? Questa parola appartiene all'universo Brutto? E quando non lo faceva, allora sarebbe saltato fuori in questa sorta di fine delle cose alla Machiavelli.
Stavo leggendo il secondo libro a Justine [Larbalestier, la compagna di Westerfeld] e lei mi ha detto, Napalm? Che cosa? Ero tipo, sì, hai ragione. Non si chiamerebbe così. Probabilmente non ce l'avrebbero, ma sarebbe anche qualcosa di molto più sfocato.
Stampa: Quello a cui stavo pensando quando stavo rileggendo la serie per prepararmi a questo, è come con la tecnologia di oggi, abbiamo sintetizzato quel processo e l'abbiamo trasformato in cose più piccole. Puoi trasformarti attraverso diversi filtri e cose, e il modo in cui ora pubblicizziamo quell'idea che vedi nell'universo dei Brutti. Quindi mi chiedo, mentre parli di questo mondo, vedi certe cose che pensi siano la stessa cosa, ma è fatto in modi più piccoli, che le persone stanno in qualche modo interiorizzando quella stessa mentalità?
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Westerfeld: Di recente ne stavo parlando con una donna di 19 anni e lei ha detto che quando lei e i suoi amici fanno una foto di gruppo, un selfie di gruppo, vogliono tutti l'approvazione, giusto? Perché lo metterai sui social media, molte persone lo vedranno. Ma c'è anche Facetune. Ora hai app che fanno Photoshop di basso profilo o Photoshop economico e facile per cambiare i nostri volti. E, naturalmente, quando provi a fare il Facetune di cinque persone diverse in una ripresa, a quanto pare, questo porta a, sai, problemi, perché se i volti di due persone sono vicini e tu sei tipo, ora ho un aspetto diverso.
I bambini crescono con l'idea che si costruisce la propria identità attraverso la tecnologia. È solo automatico. Questa è la cosa più ovvia del mondo. E sono tutte impegnate in questa versione digitale di trasformarsi in Bellezze. E, naturalmente, persone diverse hanno abilità diverse. Ad esempio, alcune persone conosceranno legittimamente Photoshop e alcune persone usano qualcosa come Facetune. Alcune persone usano semplicemente l'app che ti fa impazzire la faccia.
Oppure ci sono persone che non parlano al telefono con i loro amici a meno che non abbiano le orecchie da coniglio e il naso da dinosauro o da maiale, come all'inizio di Brutti, perché quel genere di cose è una maschera dietro cui nascondersi. Quindi non si tratta necessariamente di apparire belli. Si tratta solo di aggiungere strati, strati e strati, che ai miei tempi facevamo con i capelli sul viso.
Ma penso che stiamo sicuramente vivendo un periodo in cui il mondo Pretty è già nato online. Non è solo carne e carne e coltelli e anestetico. Ora sono pixel, ma è un po' stranamente vicino.
Stampa: Penso che tu possa leggerlo totalmente da solo, e c'è una specie di inquietante, come se sapessi che ci sono cose di cui non hai una conoscenza approfondita, ma è solo lo sfondo inquietante di ciò che sta accadendo qui. E vuoi saperne di più, ma stanno succedendo così tante cose qui che in un certo senso creano l'atmosfera. Ma mi chiedo come fai ad anticipare altre persone che leggeranno solo questo, forse.
Westerfeld: Penso che ogni buon romanzo di fantascienza sembri il quarto libro della trilogia, perché c'è del tempo nel mezzo. Sai, se sei davvero in un futuro profondo, tipo 300 anni o giù di lì, una volta che sei uscito, sono successe molte cose. E se non lo percepisci, non funziona. Cerco sempre di farlo. Cerco sempre di far sembrare che le cose siano successe in passato.
C'è il vecchio trucco che hanno sempre fatto in Star Trek - si chiamava Star Trek Regola del Tre - dove dicevano, la Magna Carta, la Costituzione, le Cronache umanoidi di SETI 4. Elencavano sempre tre cose, muovendosi nel tempo , due dei quali avevi sentito parlare, e uno dei quali era tra allora e adesso, e quindi era il loro passato e il nostro futuro. Cerco sempre di generare quella roba nel mio lavoro.
(immagine: Scolastica)
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