Cosa è Biancaneve e il cacciatore ? È una storia piuttosto mediocre su un eroe che è più destinato al ruolo che qualificato, ha un viaggio mitico, raduna un esercito con un solo discorso e riprende un castello da una regina malvagia.
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Ma non è più mediocre di molti film che portano questa descrizione, indipendentemente dal fatto che l'eroe sia una giovane donna o un giovane uomo.
Se una storia è ben fatta o divertente, e se funziona bene con i personaggi femminili sono due cose diverse e sconnesse, come ogni fan di Il Signore degli Anelli o gli adattamenti di Sherlock Holmes possono dirtelo. E quindi una delle prime domande che affronterò qui è la base di come va l'acqua. E la risposta va bene. Biancaneve e il cacciatore gioca bene con i temi della bellezza e del potere nella sua ambientazione fantasy medievale. Come la maggior parte dei film in cui l'eroe è semplicemente destinato a salvare il regno, piuttosto che essere presentato come dotato di esperienza o abilità guadagnate con fatica per il lavoro (l'esempio più recente e rilevante per il cast potrebbe essere Thor ); il cattivo è davvero il migliore (e nel caso di Ravenna la malvagia regina in cerca di eterna giovinezza, unica) personaggio consolidato e quindi il più interessante.
Ma non aspettarti che quelle riflessioni sulla bellezza si estendano molto oltre le apparenze estetiche esterne, nonostante alcuni discorsi fatti a Biancaneve. È l'unico personaggio che il film afferma come dotato di una notevole bellezza interiore (gemellata con il suo aspetto esteriore e stabilita da animali selvatici che la apprezzano, malattie miracolosamente curate, fiori che sbocciano e altri tropi messianici), a quanto pare non poteva perdere tempo fare una menzione del genere dove sarebbe importante sostenere il tema, come con certi abitanti del fiume sfregiati che ci viene detto hanno abbandonato la bellezza per sicurezza, ma che in realtà hanno abbandonato solo la bellezza per gli standard di Hollywood.
Per quanto riguarda il valore complessivo del film, è nella migliore delle ipotesi mediocre. Ci sono un sacco di piccoli imbarazzo nel film, come il suo Due punti bassi del secondo atto, che hanno confuso il ritmo e mi hanno lasciato chiedendomi Quindi, non stiamo facendo la cosa della mela? una linea di pensiero che è stata detta più o meno con lo stesso tono di voce che di solito mi riservo quando sono circa a metà della visione Le due torri e pensando come hanno non sono già arrivato a Helm's Deep, ho già visto così tanti film. C'è anche il fratello della regina, che in qualche modo riesce a sfruttare il tropo connivente dell'eunuco e il tropo incestuoso fratello allo stesso tempo. C'è anche lo strano finale di Assicurati che ogni piccolo problema sia risolto (quasi come R2-D2 che appare nell'ultima scena di Star Wars: una nuova speranza , ma più inspiegabile), che si scontra con la natura oscura e seria della magia della Regina.
Ma di gran lunga il problema più grande del film è che ti consegna tutti i suoi personaggi come per dire Ecco il cacciatore, sai chi è. Ecco Biancaneve; tu sai chi è. Ecco un nobile uomo dell'età di Biancaneve, dovresti sapere chi dovrebbe essere. Ora non ho bisogno di perdere tempo a trasformarli in personaggi reali. Una moglie morta e l'abitudine al bere non sono sufficienti per portare un ruolo fuori dall'archetipo e nel regno dei personaggi reali e arrotondati. La maggior parte delle persone nel film sembra venire senza nomi, in particolare quelli del titolo. Biancaneve è apparentemente il nome di Kristen Stewart (che interpreta al meglio che il ruolo può offrire, nel caso fossi preoccupato), ma sono abbastanza sicuro che nessuno la chiami mai in faccia. È molto significativo, infatti, che il ruolo della regina cattiva è uno di nome, Ravenna, ma su questo tornerò tra un momento.
Penseresti che se il film si aspettasse che conosciamo già la storia così bene da non preoccuparsi di caratterizzare nessuno dei suoi partecipanti, almeno farebbe qualcosa di unico con la trama per sovvertire le aspettative, ma quella cosa della mela arrivato poco dopo, mi chiedevo se sarebbe apparso, e da quel momento in poi stavo semplicemente aspettando che il resto delle scene che avevo visto nel trailer si presentasse in modo che i titoli di coda potessero scorrere.
Il film ha i suoi punti luminosi e interessanti, tuttavia. Ravenna, come unico ruolo nel film che fa del passaggio dall'archetipo al personaggio a tutti gli effetti; Charlize Theron come Ravenna, a quanto pare ha detto che poteva parlare solo in un sussurro o in un muggito; la sua estetica visiva (a parte una strana deviazione che rivela che il dipartimento artistico non aveva mai visto Principessa Mononoke o presumeva che nessuno tra il pubblico lo avrebbe fatto); il suo metodo disordinato e costoso di fare la magia; il suo uso di catabasi per un personaggio femminile (che, va bene, probabilmente era solo eccitante per me); il suo rifiuto di confondere le acque con una sottotrama romantica; e la sua stessa fine, in cui una Biancaneve in armatura, piena di pietà piuttosto che di rabbia, vince il suo nemico.
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Alcuni sosterranno sicuramente che la sanguinosa ma tenera vittoria di Biancaneve su Ravenna è una sorta di dichiarazione antifemminista, che le gesta delle eroine sono troppo spesso ammorbidite dall'esigenza di emozioni calme, che i presupposti che le donne siano le più emotive, e il genere pacifico creano eroine femminili che non riescono ad essere giustamente arrabbiate, che non ottengono battute concise post-uccisione, che non possono semplicemente uccidere figli di puttana e andarsene trionfanti.
Ma per me, la scena della morte di Ravenna è servita a mostrare qualcosa che vorrei che fosse più eroico su base regolare, indipendentemente dal sesso del suo protagonista. Un riconoscimento da parte dell'eroe che il male non avviene nel vuoto. Specificamente per SWatH , un riconoscimento da parte dell'eroe (e quindi del film) che le paure e i sogni di Ravenna hanno creato il male nella storia, e che quelle paure e quei sogni sono stati creati da persone della sua vita di cui avrebbe dovuto potersi fidare. Un tale riconoscimento non la rende meno cattiva come cattiva, ma rende più interessante lei e il personaggio che le si oppone, e inoltre rende colpevole non solo il singolo malvagio che è stato liquidato al momento dei titoli di coda, ma anche la società che in primo luogo ha forgiato una persona simile, qualcosa di molto più difficile da pugnalare al cuore.
