Quindi, come molte persone, ho rivisto Ritorno al futuro parte II recentemente in onore del Giorno di Ritorno al Futuro. Sebbene sia innegabilmente un film divertente e piacevole di una trilogia che ho sempre amato, ecco un problema con Ritorno al futuro II che semplicemente non potevo evitare: gli scrittori completamente fallito affrontare in modo appropriato, o per niente intelligente, il personaggio di Jennifer, la fidanzata di Marty, nel secondo film di questa serie.
Ci sono alcuni articoli là fuori sul web che cercano di discutere questo problema, ma ritengo che la maggior parte di essi sia tristemente al di sotto del segno. La leggenda narra che gli scrittori Bob Gale e Robert Zemeckis non si aspettassero che ci fossero sequel del primo film quando originariamente ne scrissero il finale, in cui Doc torna a partire dal il futuro in preda al panico e all'urgenza di portare Marty nel futuro per salvare i suoi figli e quelli di Jennifer da un terribile destino. Il primo film termina con Doc che accetta prontamente di portare Jennifer con loro, dicendo: Portala con te; questo riguarda anche lei! - un ragionevole riconoscimento dell'importanza di Jennifer nel loro futuro e nella vita dei loro futuri figli, e uno sguardo speranzoso verso l'inclusione di una protagonista femminile nella prossima avventura, qualunque essa sia.
Tuttavia, questo NON è ciò che accade. Come è stato più volte sottolineato dai critici di Internet, non appena si arriva al secondo film, all'improvviso Doc sembra dimenticare completamente e spontaneamente il suo piano progressista e lungimirante di includere una donna con una partecipazione paritaria nel fine della loro avventura. Nei primi minuti del film, Doc tira fuori un gadget impreciso e ipnotizza Jennifer in uno stato comatoso quando inizia a fare troppe domande. Strano, maleducato e decisamente fuori dal personaggio per l'alto, buono e idealista Doc Brown.
Poi le cose si aggiustano più strano. La prima mossa di Doc è... abbandonare Jennifer in un mucchio di spazzatura in uno strano vicolo in uno strano futuro. CHE COSA!?
Seriamente, questo è letteralmente ciò che accade. Puoi spiegare questo? Non è nemmeno chiaro perché la sua forma inconscia non possa semplicemente, non lo so, resta in macchina , dove è almeno chiuso e relativamente sicuro. Sebbene Marty si opponga a questo piano - abbastanza ragionevolmente e giustamente! - il fatto che si lasci calmare dall'insistenza illogica di Doc che lei starà bene! È comunque solo per pochi minuti, è davvero difficile da digerire. Certo, non sta bene: non è sicuro per una donna (o NESSUNO!) essere lasciata priva di sensi in un vicolo. Fortunatamente, le prime persone a trovarla lì sono la polizia, e non, diciamo, la banda di Griff, o uno qualsiasi dei vari predoni di power-hoverboard del futuro dall'aspetto spaventoso. Abbastanza ragionevolmente, la polizia riconosce e valuta immediatamente che Jennifer non è al sicuro dov'è, lasciata sola e priva di sensi in un vicolo e, molto fortunatamente, fanno del loro meglio per portarla a casa.
Naturalmente, la sua casa è la casa del suo sé futuro, dove si nasconde negli armadi osservando quali perdenti futuristici sono diventati tutti, fino a quando alla fine vede il suo sé più vecchio e, ancora una volta, sviene. Jennifer spende MOLTO di più di questo film inconsapevole che consapevole che sembra davvero egregiamente come se gli scrittori avessero appena nessuna idea cosa fare con lei, e invece di essere intelligente e creativo con il personaggio, ha semplicemente inventato il dispositivo più pigro che si possa immaginare: buttarla fuori e abbandonarla ripetutamente, e solo sperare che nessuno si accorga o si preoccupi di quanto sia incredibilmente illogico, irrealistico, o preoccupante questo è.
Infine, Jennifer è tornata in compagnia di Marty e Doc. Adesso si sveglierà e finalmente farà parte di questa avventura, giusto? … Giusto? SBAGLIATO! Invece, viaggiano nel tempo indietro nel 1985—E ABBANDONANO LA SUA FORMA INCONSCIA IN ANCORA UN'ALTRA AREA APERTA! OH MIO DIO! Di nuovo, questo è il piano di Doc. Ancora una volta, si sente molto strano, pericoloso e stranamente fuori dal personaggio per lui, e di nuovo, Marty si oppone ma alla fine si rimette all'insistenza di Doc che starà bene, nonostante il fatto che non stesse bene il PRIMO volta che hanno fatto questo (prima lo stesso giorno !), ed è ovviamente una cosa davvero, davvero terribile da fare.
Quasi subito, Marty commenta di non ricordare le sbarre alle finestre della casa di Jennifer (sotto il portico dove la lasciano), che sembra piuttosto una grande bandiera rossa: non si lascia una persona svenuta sul suo portico se il il quartiere è apparentemente abbastanza accidentato da giustificare le sbarre alle finestre, ma diventa ANCORA PEGGIO.
Marty torna a casa sua, solo per scoprire altre serrature sconosciute, e il fatto che la sua famiglia non vive lì, invece, la casa è di proprietà di un'altra famiglia, e lo prendono subito per un ladro (o, dal dialogo, apparentemente una sorta di terrorista-società-immobiliare che apparentemente esiste in questa versione distopica del 1985). Lo scenario spaventoso, non più in Kansas, di edifici fatiscenti, auto della polizia distrutte, contorni di gesso di vittime di omicidio e così via sembra ora uscire gradualmente dal legno, e Marty si rende conto che questo non è il 1985 che lui lasciato indietro.
Quindi, dato questo, penseresti che la prima mossa di Marty sarebbe correre torna dove ha lasciato Jennifer, e assicurati che stia bene . Ma no. Da questo punto in poi, gli scrittori hanno semplicemente... spero che tu ti sia dimenticato di Jennifer. Realisticamente, non riesco a immaginare che Marty non si precipiti di nuovo al suo fianco immediatamente; in realtà è veramente difficile credere che un ragazzo che tiene alla sua ragazza tanto quanto Marty (o a TUTTI, se è per questo), che ha appena lasciato la sua forma inconscia aperta e non protetta e sola - ed era a disagio nel farlo in primo luogo - sarebbe va bene lasciarla lì ora che ha scoperto che c'è un pericolo imminente intorno a loro. È solo una specie di... sceneggiatura pigra, capisci?
Da quel momento in poi, noi non vedere Jennifer mai più, fino al terzo film. Infatti, la abbandonano lì nel 1985 distopico, risalgono al 1955 e cancella la timeline in cui l'hanno lasciata . Secondo Doc, questo non è omicidio, perché la realtà intorno a lei cambierà quando cambieranno la linea temporale, il che è un pensiero pieno di speranza ma piuttosto inadeguato considerando il record di Doc con la sua sicurezza. Inoltre, Doc è davvero sicuro che funzioni così? Sembra che lo stia dicendo come una comoda scusa, non sapendo davvero cosa accadrà. Considerando quanto il viaggio nel tempo sia fluido, difficile da controllare e peloso si è già dimostrato in questo e nel film precedente, sembra un po' folle e incredibilmente irresponsabile abbandonarla in quel modo in un futuro di cui cancellerai l'esistenza , e basta fischiare e sperare che tutto andrà a finire bene...
Vedi, l'unica idea plausibile nel canone che mi si presenta per aiutare a spiegare la negligenza apparentemente mirata di Doc con il corpo inconscio di Jennifer è l'idea che sia super geloso di lei a causa di quanto Marty la ami, e vuole Marty tutto per sé. È davvero l'unica cosa che abbia un senso; quello, o è un odiatore di donne assolutamente orribile, ma questa possibilità è contraddetta dal suo comportamento nei confronti delle donne negli altri due film. Quindi, nel migliore dei casi, Doc è geloso e spera attivamente che accada qualcosa di orribile a Jennifer per ripicca...? A dire il vero, non sono d'accordo con questa interpretazione, anche se è la mia, perché mi sento così, anche dato che è di gran lunga la spiegazione più logica che mi viene in mente per dare un senso al comportamento di Doc in questo film , semplicemente non è nel suo carattere. Anche se Doc fosse così geloso di Jennifer, non credo che lui, essendo il personaggio alto, magnanimo e buono che è, sarebbe così malvagio, piccolo e vendicativo, non importa cosa. Va semplicemente contro il tessuto della sua natura, contro la fibra centrale del personaggio stesso.
Quando una squadra di sceneggiatori vacilla, ci sono buchi di trama significativi che non possono essere spiegati da alcuna quantità di logica interpretativa o teorizzazione da parte dei fan. Ma quando un team di sceneggiatori veramente fallire, ci ritroviamo effettivamente a notare il processo di sceneggiatura stesso. Incapaci di spiegare i molteplici, eclatanti errori di logica, alziamo le mani e diciamo: è solo scrittura di sceneggiature! Questa è forse la peggiore condanna del mestiere di sceneggiatore che può essere servita a uno scrittore; quando il processo attraverso il quale avviene la scrittura è rivelato sintomaticamente da quanto povera sia la scrittura, è allora che abbiamo un vero problema.
Guardalo si sente come se non sapessero cosa fare con Jennifer. Una buona scrittura avrebbe almeno mascherato questo e, nel migliore dei casi, fornito un approccio diverso e più creativo che avrebbe reso il suo personaggio un inserimento necessario e logico, come promette la fine del primo film. La fine del primo Ritorno al futuro Il film suggerisce una trama in cui Jennifer è necessaria per salvare lei e i figli di Marty da un terribile destino. Il mio istinto istintivo è di aspettarmi una trama in cui il futuro Marty e Jennifer siano persone importanti, potenti (forse Marty e Jennifer diventano ENORMI icone rock multimiliardari, forse uno di loro è il presidente degli Stati Uniti, ecc.) e malvagie i futuri terroristi rapiscono i loro figli (che sono forse bambini veri non interpretati da Michael J. Fox), in una trama che coinvolge i giovani Marty e Jennifer che si alleano con i loro sé futuri più potenti (sebbene forse preoccupati e con il cuore spezzato) per salvare i loro figli in un modo che dimostra che tutti sono tosti, fantastici ed eroici. Forse tratta anche della triste verità che il futuro-Marty ha avuto a che fare con la morte di Doc Brown per anni, un aspetto del viaggio nel tempo che tutti noi dobbiamo affrontare mentre ci muoviamo, molto lentamente, verso il futuro.
Ma questo è solo un modo per andare. Ci sono infinite, soddisfacenti possibilità di buona sceneggiatura da avere, a patto di non essere vincolati da parametri ridicoli.
Gli autori di Ritorno al futuro II, comandati dai capi dello studio o decidendo di farlo di propria iniziativa, sembrano aver avuto l'agenda di provare a selezionare molte caselle che avrebbero potuto rendere un film molto migliore se lasciate deselezionate. Prima di tutto, è chiaro che, per qualsiasi motivo, volessero rivisitare e rielaborare gli eventi esatti del primo film, cavalcando le falde del proprio successo. Anche se questo sembra imbarazzante e un po' pigro, ironia della sorte è forse la parte migliore del film, forse perché non ci stiamo più mangiando le unghie per la distratta mancanza di coscienza e sicurezza di Jennifer, o forse perché questa parte ci ricorda semplicemente la precedente, molto film migliore.
Anche sulla lista di controllo sembra essere quello di mostrare il futuro high-tech e il presente distopico, che non sono obiettivi cattivi in sé, tranne per il fatto che calzascarpe in così tanti contenuti extra oltre all'originale avventura salva-bambini promessa da la fine del primo film fa sembrare tutto un po' affollato, nervoso e frettoloso. E, ancora, forse il sintomo più toccante e la manifestazione simbolica di questa forma di sceneggiatura è il trattamento illogico e in qualche modo misogino di Jennifer in Ritorno al futuro II .
Cordelia Siporin è uno studioso di cinema, appassionato di cinema, sostenitore della biblioteca, burattinaio, fumettista e schermidore di sciabola. Vive nel New Jersey con il suo fidanzato, vari animali e un'interminabile scorta di fantastici personaggi d'azione.
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