Non esattamente Netflix e chill, il nuovo lungometraggio Silenzio è più probabile che tu controlli le serrature prima di andare a letto. Il film SXSW è stato ritirato prima della premiere del festival come originale Netflix (disponibile questo venerdì). Il film a bassissimo budget (70.000 dollari) è la seconda collaborazione degli sposi Mike Flanagan e Kate Siegel (hanno anche realizzato occhio ) e la loro prima volta che co-scrivono una sceneggiatura.
Siegel interpreta una scrittrice di gialli sorda (e muta) che vive da sola in una casa isolata (con solo il suo gatto e vicini lontani per compagnia). Una notte, un intruso irrompe nella sua casa per terrorizzarla, costringendola a sopravvivere con il suo ingegno come scrittrice. Logicamente, il film è spesso senza dialoghi (i suoi 87 minuti totali contengono meno di 15 minuti di dialogo), il che ha richiesto loro di adottare un approccio creativo al sound design. Abbiamo parlato della realizzazione di un film con dialoghi leggeri per il pubblico moderno, dell'esperienza di scrivere un film horror mentre si frequentano e di trasformare il bravo ragazzo John Gallagher Jr. in un cattivo super raccapricciante.
Lesley Coffin (TMS): È divertente, perché proprio prima di vedere il film, ho parlato con John Gallagher Jr. per 10 Cloverfield corsia , e sono così felice che non sia stato il contrario, perché è piuttosto spaventoso in questo.
Kate Sigillo: Adoriamo John, ed è il ragazzo più dolce, quindi sono così felice che la gente lo trovi spaventoso in questo film.
Mike Flanagan: Quando è arrivato stavamo parlando di quello che aveva fatto prima e lui era come se stessi facendo un piccolo thriller. Solo un piccolo pezzo da camera per tre persone. E poi abbiamo visto il trailer e abbiamo capito di cosa stava parlando. Ma lui è il ragazzo più figo e così dolce. Entrambi amavamo lavorare con lui.
ECCETERA: Come co-sceneggiatori, come è nata l'idea del film? Cercavamo un progetto da fare insieme o avete pensato prima alla premessa?
Siegel: Mike ed io eravamo fuori a cena e parlavamo dei tipi di film horror che amiamo, perché entrambi amiamo i film horror e i thriller. E ho detto quanto amo Wait fino a Dark, perché avevo appena visto una versione teatrale al Geffen. E abbiamo iniziato a parlare di ciò che amiamo del fare film, del processo, e Mike ha detto che ho sempre voluto fare un film con pochi o nessun dialogo. E ho menzionato questo incubo ricorrente che ho di vedere il volto di un intruso alla mia porta, che pensavo sarebbe stata un'immagine così spaventosa da avere in un film. E poi sono arrivati gli antipasti e abbiamo deciso di combinare queste due cose, la faccia spaventosa nella finestra con poco o nessun dialogo. E onestamente penso che quando il dessert è stato servito, il film era essenzialmente delineato. Ma a quel punto, sapevamo anche che il film sarebbe stato coperto di bandiere rosse. La protagonista, una donna sordomuta, non era tradizionale, quindi potrebbe essere etichettato quasi come un film d'essai, anche se è un film horror. Ma Mike ha già lavorato con Jason Blum e pensava che avrebbe capito l'approccio che stavamo adottando meglio di chiunque altro. Non penso che l'abbiamo intenzionalmente mantenuto piccolo, ma questo approccio si adatta a questo film, perché se fossimo entrati anche in un film da sei o sette milioni di dollari, ci sarebbe stato chiesto di scendere a compromessi sulle nostre idee iniziali e aggiungere più dialoghi.
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Flanagan: Avrebbero chiesto che anche lei non fosse muta o chiesto più voce fuori campo. E Jason ha capito la premessa e sapeva che poteva essere realizzato sotto il budget. Quindi si è fidato di noi per fare il film che volevamo fare.
ECCETERA: Avevi il sound design nella sceneggiatura o ne hai creato la maggior parte durante l'editing?
Flanagan: No, era tutto stabilito in anticipo. Ci ho pensato più su questo film che su qualsiasi altro a cui ho lavorato, a causa della lunghezza delle sezioni senza dialoghi, si nota davvero come il suono e la musica si aggiungano a un film. Sapevo che volevo che fosse un po' estremo e quasi scomodo sedersi per il pubblico, perché vuoi che provino qualcosa di simile all'esperienza di Maddie. E non puoi creare quella sensazione per un pubblico prevalentemente udente semplicemente rimuovendo il suono perché c'è sempre un suono ausiliario in una stanza. Quindi devi creare un suono che sia scomodo da ascoltare e che aggiunga al tuo senso di ansia. Anche le sezioni del film in cui ascoltiamo il silenzio di Maddie, non abbiamo solo disattivato il suono, è in realtà un suono e in realtà uno degli aspetti più complicati del film. Sono così grato che siamo stati scelti da Netflix, ma è un peccato che il pubblico non abbia la possibilità di guardarlo nei cinema con il pieno impatto del grande sistema audio, specialmente dopo l'esperienza al SXSW quando l'abbiamo giocato all'Alamo Drafthouse. Le persone sembravano saltare fuori dai loro posti a causa del suono. Ma le persone hanno ottimi sistemi audio nei loro home theater ora e il film sembra la perfetta casa da guardare da soli se vuoi spaventarti.
ECCETERA: L'ho visto a casa perché non potevo fare la proiezione durante SXSW. Ma l'ho guardato a tarda notte, da solo, con il mio gatto accanto a me, a letto... e ho avuto problemi a dormire perché ti fa davvero pensare alla paura di invadere la casa che è amplificata quando vivi da solo. Hai avuto queste paure?
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Seigel: Tutto il tempo. Penso che sia davvero da dove viene quel sogno che ho fatto. La paura che qualcuno entri in casa tua è una paura enorme, ma penso che sia una paura particolarmente intensa per le donne. Ti rendi conto che per la maggior parte le donne che vivono da sole sono una norma sociale relativamente nuova. Una volta le donne vivevano in casa fino al matrimonio, e anche una volta uscite da sole, la maggior parte delle giovani donne aveva coinquiline. Ma ora sempre più donne vivono da sole per molto tempo e devono solo imparare a far fronte a quell'ansia. E adoro che anche il tuo gatto fosse seduto lì perché Maddie ha il suo gatto. E non voglio entrare negli stereotipi, ma molte donne che vivono da sole hanno animali domestici, ma la maggior parte ha animali più piccoli come i gatti, piuttosto che grandi cani da guardia che ti proteggeranno o ti avviseranno di un intruso. In modo che tutto sembri giusto per creare quella paura e ansia condivisa con il nostro personaggio principale.
Flanagan: Mi dispiace di averti tenuto sveglio però. Ma ci sono stati così tanti film sull'invasione domestica nel corso degli anni, e i nostri produttori hanno fatto The Purge e The Strangers. Quindi il genere è profondamente inquietante per molte persone, ma concentrarsi sulla vulnerabilità del vivere in solitudine permette a questo film di emergere.
ECCETERA: Cosa hai fatto per simulare l'incapacità di sentire?
Seigel: Indossavo tappi per le orecchie e cuffie con cancellazione del rumore sul set tra una ripresa e l'altra e quando eravamo in pre-produzione. Ma quando è arrivato il momento di girare il film, abbiamo avuto una tale crisi di tempo e l'operatore Steadicam era così vicino a me che avevo bisogno di sentire segnali acustici e cose che accadono intorno a me durante le riprese. Quindi dovevo solo usare la concentrazione meditativa, comportarmi come se non avessi sentito nulla, ma ascoltavo comunque le istruzioni ed ero consapevole di ciò che mi circondava. Ci sono state un paio di scene in cui qualcosa di rumoroso sta accadendo dietro di me, e ho pensato che mentre scrivevo avrei potuto semplicemente inserire i tappi per le orecchie, ma la telecamera era così vicina che non potevamo farlo. Ma alla fine non ne avevamo bisogno.
Flanagan: Sono rimasto stupito da quanto lo abbia fatto bene, perché l'udito è una risposta automatica, e puoi prepararti per qualcosa che sai sta arrivando e ignorare i suoni familiari, ma di solito un nuovo suono a cui reagisci istintivamente, anche se è solo sussulto. Quando John ha dovuto sfondare la porta con un piede di porco, avevamo solo una porta. Quindi non abbiamo potuto dare a Kate un allenamento per prepararsi. Ma alla fine non ne aveva bisogno, e ha girato l'intera scena senza batter ciglio nemmeno una volta.
Seigel: E il terzo successo è stato il mio segnale per alzarmi in piedi, quindi ho dovuto ascoltarlo. Quindi come attrice dovevo ascoltare, ma come personaggio dovevo escludere tutto questo.
ECCETERA: Ci sono alcune volte in cui sentiamo la voce di Maddie, nella voce fuori campo, quando sta pensando a scenari diversi. Immagino che sia la parte più divertente dello scrivere un thriller in squadra, pensare a diversi scenari e immaginare come si svolgeranno nei dettagli.
Seigel: Molti degli scenari che Maddie scrive nel suo libro sono idee respinte dalla nostra stessa sceneggiatura e, come Maddie, abbiamo capito dove erano i buchi della trama interpretandoli e scrivendoci in un angolo. Ci siamo costantemente buttati giù a vicenda le idee perché anche se fossero state una buona idea, l'altro sapeva che non avrebbe funzionato su tutta la linea.
Flanagan: E recitavamo alcuni degli scenari a casa per vedere se stavamo andando nella giusta direzione e come si sarebbero svolti. Ci siamo divertiti.
Seigel: Il periodo più spaventoso della mia vita. Praticamente ci siamo spaventati a vicenda per mesi.
ECCETERA: Non penso sia uno spoiler dire che John si toglie la maschera molto presto nel film, il che è insolito per un film di invasione domestica. Quale versione dell'invasore hai trovato più spaventosa, l'uomo mascherato o l'uomo quando hai visto la sua faccia?
Flanagan: La maschera che avevamo realizzato sembrava fantastica, ma l'uomo mascherato è un tropo che è stato usato in molti film di invasione domestica, anche quando alla fine rivelano la persona dietro la maschera. E non volevamo che ci fosse una domanda su chi fosse o se si conoscessero. Non sappiamo mai perché lo stia facendo, e John lo dice in anticipo quando rivela la sua faccia. Quindi, una volta che l'abbiamo tolto di mezzo, l'attenzione è su Maddie e su come sopravviverà, piuttosto che sul mistero che circonda chi sia.
Seigel: Penso anche che alla fine sia più spaventoso ed efficace vedere il viso e averlo sempre nella tua testa, è reale ed è una persona. Non è un mostro, non è un'entità mascherata come Jason o Michael Myers. È un essere umano che può essere ucciso, ma è un essere umano che cerca di fare qualcosa di orribile a un altro essere umano. E quell'idea, che una persona sia capace di quella mentalità, è molto più spaventosa.
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Flanagan: Inoltre, sarebbe stato un peccato non vedere la faccia di John per così tanto tempo perché è così espressivo e può fare così tanto senza parlare. È davvero bravo a essere cattivo, anche se è una delle nostre persone preferite.
Lesley Coffin è un trapianto di New York dal Midwest. È la scrittrice/editrice di podcast con sede a New York per Filmoria e collaboratore cinematografico presso L'Interrobang . Quando non lo fa, scrive libri sulla classica Hollywood, incluso Lew Ayres: l'obiettore di coscienza di Hollywood e il suo nuovo libro Le star di Hitchcock: Alfred Hitchcock e l'Hollywood Studio System .
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