Uno dei film più emozionanti usciti dai festival quest'anno è stato l'indie Diario di una ragazza adolescente (ora in versione più ampia). Il film è un adattamento della graphic novel della scrittrice/artista/professoressa Phoebe Gloeckner e, sebbene non autobiografico, si basa sulle sue esperienze di crescita. Il processo per vedere il suo lavoro portato sullo schermo ha richiesto più di un decennio e ha visto diversi registi esprimere interesse per il progetto prima che arrivasse il film del 2015.
Piuttosto che mettere il personaggio di Minnie Goetze nelle mani di un regista con una lunga filmografia, Gloeckner ha finalmente dato i diritti alla comica Marielle Heller, prima come commedia e poi come adattamento cinematografico in un film con Kristen Wiig, Alexander Skarsgard e Bel Powley come Minnie. Gloeckner ha parlato dell'esperienza di vedere il suo lavoro adattato e del motivo per cui la storia molto personale ha un fascino così ampio.
Lesley Coffin (TMS): Piuttosto che essere una traduzione diretta dal libro al film, c'è anche un'opera teatrale che Marielle Heller ha scritto, diretto e interpretato. È stata Marielle che originariamente ti ha contattato per il suo interesse nell'adattare il libro come una commedia?
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Phoebe Gloeckner: Questo è esattamente quello che è successo. Ho parlato con alcuni registi subito dopo l'uscita del libro e non riuscivo proprio a lavorare con le idee che mi venivano da loro. Quindi mi sono quasi dimenticato di farne un film, e poi, qualche anno dopo, Marielle mi ha contattato a riguardo e voleva farlo come una commedia. Era giovane e molto entusiasta, adorava il libro ed era molto tenace.
Ha parlato con persone che conoscevo per cercare di contattarmi, e quando finalmente ci siamo messi in contatto, sono rimasto sbalordito quando ha detto che voleva fare uno spettacolo, perché non riuscivo a immaginare il libro come uno spettacolo. Quindi ho detto va bene, provaci, e non pensavo davvero che potesse essere trasformato in una commedia o presumevo che non sarebbe mai stato mostrato, quindi sembrava una cosa senza rischi, perché sarebbe stata una grande giocare e la gente lo vedrebbe, o farebbe schifo e nessuno lo vedrebbe. Una commedia è diversa da un film perché il film ha un'impronta duratura.
Il gioco è stato grande, e sono rimasto sbalordito. Non molto tempo dopo, mi ha chiesto se poteva fare un film, e penso che fare lo spettacolo le abbia dato l'esperienza di cui aveva bisogno per fare il film, perché non aveva scritto e diretto nulla prima. La commedia mi ha dimostrato che poteva fare il film.
ECCETERA: Quali sono stati alcuni dei motivi per cui hai esitato a cedere i diritti ai registi che ti hanno contattato prima?
Gloeckner: Un regista in particolare mi è piaciuto molto e ho pranzato con lui alcune volte. Mi erano piaciuti i suoi film precedenti, che avevano un certo tono che non mi faceva proprio sentire sicuro che avrebbe necessariamente adattato il libro come avrei fatto io. Ma durante il nostro ultimo pranzo insieme, quando stavo per firmare, mi ha detto che avrebbe fatto sposare Minnie con il ragazzo di sua madre, cosa che non potevo credere. Penso che abbia avuto un'altra interpretazione del libro, perché la prima cosa che mi ha detto è stata: non guarderò mai più le ragazze adolescenti allo stesso modo. E penso che volesse dire, piuttosto che non capirli, semplicemente non sapeva che pensassero così tanto al sesso.
ECCETERA: Certo che lo facciamo. Penso che per me la cosa che spicca davvero della storia è che Minnie è molto specifica, i suoi pensieri e le sue idee sulla vita, la famiglia e il sesso sembrano molto universali. Dopo aver scritto il libro, quando hai capito che il pubblico aveva un legame personale con il personaggio di Minnie?
Gloeckner: Il libro è basato sulla mia esperienza, ma generalmente nego che sia autobiografico perché non è un racconto o altro. È un romanzo realizzato con cura che deve essere letto come finzione. Quindi, nel fare ciò, il personaggio si basa su di me da adolescente, e da adolescente mi odiavo.
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Ma non potevo scrivere il libro odiando quel personaggio. Non avrebbe reso nessun'altra come lei. Quindi ho dovuto diventare tutto schizofrenico e separarmi da lei e cercare di pensare a lei come a qualsiasi persona. Non una ragazza qualsiasi, ma qualsiasi persona, e io amo quella persona. Quindi il fatto che molte persone mi abbiano scritto nel corso degli anni e mi abbiano detto che le loro esperienze di vita crescendo non erano niente come le mie o quelle di Minnie—che non hanno avuto le stesse esperienze—ma che i suoi pensieri e la sua complicata vita interiore erano così familiare è stato gratificante. Questa è stata la risposta ideale per me come scrittrice e, si spera, per il film, perché la storia non parla di sesso, ma di diventare una persona. Succede solo che ci sia molto sesso.
ECCETERA: Come film di formazione, sembra che il grande momento emotivo di Minnie sia rendersi conto che non ha bisogno di conferme esterne, perché può finalmente amare se stessa così com'è. Ed è una scena molto potente per testimoniare quell'epifania e una con cui molte persone probabilmente si identificano, indipendentemente dal fatto che abbiano avuto le esperienze di Minnie o meno. Per te era questo il tuo obiettivo per il personaggio di Minnie?
Gloeckner: Si lo era. Minnie viene da un ambiente familiare particolarmente desolato, senza nessuno che si dà pacche sulla testa e le dice che è brava o può avere successo. Quindi, per sopravvivere, ha dovuto imparare ad amare se stessa, e penso che così tante persone si sentano così: adolescenti, giovani... anche persone anziane. Chiunque attraversi una fase di transizione nella vita passa attraverso questo tipo di odio di sé e dubbio, quindi penso che il messaggio - che tutti noi abbiamo bisogno di imparare ad amare noi stessi - sia una lezione molto importante.
ECCETERA: Di cosa si tratta negli anni '70, in particolare con Minnie e sua madre che sperimentano in prima persona la libazione femminile, che è così importante per il libro e il film?
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Gloeckner: Bene è una storia basata sulle mie esperienze, ed è allora che è successo. Ma è divertente che Minnie sia una sorta di rivoluzione post-sessuale. Ricordo che avevo 8 o 9 anni e avevo sentito di bruciature di reggiseni e poi di aborti diventati legali. Non avevo ancora avuto il ciclo, ma ricordo di aver pensato tra me e me, sono così fortunata perché tutto sarà finito quando diventerò una donna, e tutti saranno uguali. Quindi sono cresciuto pensando di essere uguale e presumendo che tutti lo capissero, ma in realtà ti rendi conto che ci sono innumerevoli barriere per le donne, alcune delle quali sono molto sottili.
ECCETERA: È divertente perché hai la sensazione che la madre di Minnie creda nel femminismo, nell'uguaglianza e nella liberazione sessuale, ma poi dice alcune cose a Minnie che vanno contro quell'ideologia.
Gloeckner: E non penso che sia necessariamente un prodotto del suo tempo, ma i tuoi figli ti rispecchiano, o almeno tu pensi che lo facciano. Quindi, se non ti sembrano attraenti, dirai qualcosa e farai commenti, e penso che ci sia anche un po' di gelosia e odio per se stessi da parte sua. Quindi penso che i suoi commenti siano un prodotto delle sue insicurezze, piuttosto che essere il prodotto di idee vecchio stile.
ECCETERA: Quali sono stati i tuoi pensieri iniziali sull'incorporare l'animazione nel film?
Gloeckner: Marielle ha deciso di includerlo, e non credo che avrei pensato di farlo da solo, o almeno non quel tipo di animazione. Ma funziona come un dispositivo cinematografico. Minnie non è un'animatrice; è un'artista che disegna. Nel libro, scrive nel suo diario; lei non registra le voci. Ma forse questi funzionano meglio sullo schermo e non credo che interrompano lo spirito del libro.
ECCETERA: Cosa ti ha portato inizialmente ad essere un fumettista e a scrivere storie come questa come graphic novel?
Gloeckner: Iniziamo tutti a scrivere e disegnare contemporaneamente, probabilmente all'asilo. Ho sempre amato disegnare e le persone, compreso mio padre, mi hanno sempre detto che ero un grande artista. Non mi sono sempre piaciuti i miei disegni, ma sono stata incoraggiata a continuare a farli. Ma per me non c'è niente di più esasperante che vedere l'immagine statica, perché voglio che racconti una storia, e parole e immagini sono intrinsecamente legate nella mia testa.
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È così che ricordo le cose e le immagini funzionano in modo molto diverso dalle parole in una storia. C'è un'immediatezza nelle immagini: l'idea emerge molto rapidamente e puoi guardare ulteriormente le immagini e vedere più dettagli, mentre le parole sono parole e creano un diverso tipo di propulsione. Devo solo usarli entrambi quando racconto una storia.
ECCETERA: Poiché il personaggio è basato su te stesso, volevi avere qualche input su chi sarebbe stato scelto per il ruolo di Minnie?
Gloeckner: Marielle ha gestito le cose da me e mi ha parlato di Bel, e ho capito che Bel è una brava attrice e potrebbe diventare qualsiasi personaggio. Ma è successo anche che Bel aveva avuto esperienze di vita che avevano informato la sua stessa risposta alla storia, e in quel senso, ho pensato che fosse perfetta per il ruolo. Si è davvero legata a Minnie. E il modo in cui appare, non assomiglia a me o Minnie, ma si è trasformata e assomiglia a Minnie nel film. È solo la magia del film o ha interpretato il personaggio così bene che ha assunto quelle qualità. Ho pensato che fosse fantastica.
ECCETERA: Una delle relazioni che ho trovato davvero interessante ma che è sempre rimasta in secondo piano è stata il modo in cui Minnie ha interagito con sua sorella minore, perché con sua sorella Minnie ha avuto l'opportunità di mostrare affetto a qualcuno e spezzare questa catena che esiste tra madre e figlia. Oltre al ruolo svolto da sua sorella nella narrazione, perché era importante includere nella storia quella relazione tra le sorelle?
Gloeckner: Penso che sia un messaggio importante, perché dà speranza allo spettatore. Ci sono tutti questi fili sciolti che dovrebbero dare allo spettatore speranza per il futuro, e questo è uno di questi. Penso che questa relazione sia incredibilmente importante e non è così insolita. In questo momento, sto lavorando molto in Messico, scrivendo un libro e parlando con persone che sono molto, molto povere, e spesso vedo bambini che formano una specie di sottofamiglia all'interno delle loro famiglie esistenti.
Forse il loro papà è morto o un genitore è drogato, e i bambini semplicemente non stanno ottenendo ciò di cui hanno bisogno, e si agiranno e si attaccheranno a vicenda, o si prenderanno cura l'uno dell'altro, o di entrambi. C'è un ricordo fisico di essere stato trattato bene da un fratello ma anche di essere stato picchiato; Minnie e la sua sorellina hanno quel rapporto gentile. Minnie farà a pezzi Gretel, ma poi si pentirà e le dirà che la ama, quindi è una relazione complicata che può ferire oltre che guarire. Si spera che la guarigione sia ciò che viene ricordato.
ECCETERA: Quando hai visto il film messo insieme, com'è stato vedere il tuo lavoro interpretato da qualcun altro?
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Gloeckner: È stato davvero strano. Quando ho visto lo spettacolo per la prima volta, ne sono rimasto così colpito che piangevo. Al film c'erano così tante persone più interessate alla commedia, quindi c'era una certa autocoscienza. Quindi stavo guardando il film ma anche guardando il pubblico.
Ho dovuto pregare la Sony di lasciarmi guardare il film ancora una volta, e alla fine mi hanno mandato un link, perché dovevo solo calmarmi e guardarlo. Più lo vedo e più mi piace, ma non so quante altre volte potrei guardarlo senza perdere la testa. Ma penso che sia un grande film e ci sono molte differenze, ma questo è vero con qualsiasi film basato su un libro. I libri sono generalmente più lunghi dei film e i film devono aggiungere musica per premere i pulsanti e farti sentire in un certo modo in quel momento. Stanno succedendo così tante cose diverse, quindi devi solo sperare che la sensazione generale del libro sia in qualche modo tradotta, e penso che lo fosse.
ECCETERA: Quando è iniziato l'adattamento, volevi far parte del processo decisionale e lavorare con Marielle e i produttori, o volevi mantenere le distanze?
Gloeckner: Non sono mai stati davvero loro, perché ho parlato solo con Marielle, e siamo diventati piuttosto intimi. È rimasta a casa mia un paio di volte e mi sono reso conto che si relazionava davvero con il libro. Il motivo per cui le persone si relazionano ai libri è perché il libro parla a loro e alle loro esperienze, e quelle esperienze influenzano il modo in cui interpreterai il personaggio.
È stato facile per me rendermi conto che se avessi avuto bisogno di essere fortemente coinvolto, avrei dovuto fare il film da solo. Ho pensato di farlo, ma non volevo più vivere con questa storia. Ho altre cose che voglio fare, quindi Marielle era una persona così genuina con un amore così genuino per il personaggio che ho deciso che dovevo solo lasciarla correre, perché sarebbe difficile immaginare che avrebbe rovinato tutto. Voglio dire, è un rischio enorme dare i diritti del tuo libro a qualcuno; molti autori ne hanno sofferto. Ma non sto soffrendo. Sono contento del film.
Lesley Coffin è un trapianto di New York dal Midwest. È la scrittrice/editrice di podcast con sede a New York per Filmoria e collaboratore cinematografico presso L'Interrobang . Quando non lo fa, scrive libri sulla classica Hollywood, incluso Lew Ayres: l'obiettore di coscienza di Hollywood e il suo nuovo libro Le star di Hitchcock: Alfred Hitchcock e l'Hollywood Studio System .
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